| 
Le 15 septembre 2004 au
Köln Philharmonie à Cologne (complet)
Romantische Oper in zwei Akten nach der Erzählung von Antoine
de Saint-Exupéry
Opéra en deux actes de Nikolaus Schapfl (libretto
et musique)
L'orchestre, le chœur et les chanteurs
de l'Université de Musique sont sous la direction de Michael
Luig
Kathrin Smith • Sopran (Der kleine Prinz)
Giovanni Araujo da Silva • Tenor (Pilot)
Kyu Cheoul Lee • Tenor (Fuchs)
Alexandra Bohnert • Mezzosopran (Blume)
Daniela Thomas • Alt (Schlange)
Uli Kordes • Tenor (Laternenanzünder)
Ogünc Kardelen • Bass (Säufer)
Cesare Kim • Bass (Geograph)
Moon-Soon Park • Bass (König)
Fabian Hemmelmann • Bariton (Eitler)
Julian Krüper • Bariton (Geschäftsmann)
ARTICLE
DE PRESSE du 25 septembre 2004:
Westfalenblatt - Journal de Westfalen
«Assainir, après
les maisons, l’opéra.»
Le Petit Prince nous indique la voie - L'avant-garde autrement
De Hans THOMAS
Cologne (WB) - Le temps de la rééducation est révolu.
L'opéra « moderne » tenta pendant des décennies
de s'imposer contre le public - jusqu'à ce que le Petit
Prince arrive à Cologne.
Pour ceux qui auraient cherché la musicalité par-delà
toute cette atonalité, qu’ils sachent qu’ils
sont en phase avec leur époque. Et ceux qui auraient malgré
tout voulu être la hauteur, devaient accepter l’assonance
programmée.. Ceci étant, le « moderne »
est aussi possible autrement. Il fallait passer par une nouvelle
avant-garde qui aurait le courage de se mettre en harmonie avec
le goût du public et avec le répertoire moderne de
composition, mais contre les tendances.
Il est cependant également possible que ce soient les caisses
vides qui ont favorisé le mode naturel du soutien artistique
: remplir les salles!
Pour cette représentation semi-scénique de l´opéra
du Petit Prince durant ce mémorable mois de septembre 2004,
le Philharmonie de Cologne était « sold out »
un mois avant.
Depuis la fin des années 90, le compositeur Nikolaus Schapfl,
originaire de Munich et résidant à Salzbourg, tremblait
avant de savoir où et quand son histoire fidèlement
adaptée du texte mondialement connu de Saint Exupéry,
trouverait le chemin sur les scènes. A Munich, le projet
faisait partie des idées d’August Everdings avant
sa mort. À Cologne par contre, du succès des représentation
précédentes à Salzbourg et à Munich,
tout comme l’idée de génie de Monika Brieskorns
de glisser au bon moment un mot sur Le Petit Prince, concoururent
en une constellation propice : l’anniversaire des dix ans
de l’Association de soutien aux enfants « Wir helfen
» (sous la présidence d’Hedwig Neven DuMont,
« Nous aidons en musique »), l'engagement de la ville
pour cet anniversaire et
l'opéra même (le maire de Cologne Norbert Schramma
parla d’une œuvre fantastique déjà avant
la représentation) et la passion débordante du Prof.
Josef Protschka, recteur de l’Académie de Musique
de Cologne, jouant lui-même un rôle. Les solistes,
le choeur et l´orchestre de l’Académie sous
la direction de Stephan E. Wehr livrèrent une prestation
décidément très mûre. Kathrin Smith,
soprano, qui chanta le Petit Prince -—et parvint à
représenter sa pureté ingénue et sa faculté
d’émerveillement--— déclara au
Westfalenblatt qu'elle ne connaissait le projet que depuis deux
mois et que ce rôle avait été le plus beau
de sa vie. Même Delphine Lacroix, déléguée
par la Succession Saint-Exupéry s'afficha heureuse. Parmi
les 70 candidats, la Succession a accordé les droits du
texte à l'opéra de Nikolaus Schapfl. La famille
Saint-Exupéry se sent aujourd’hui confirmée.
Public en liesse. Applaudissements prolongés. Bravos. Et
dans toutes les oreilles résonna le mot du renard, repris
en chœur : « On ne voit bien qu'avec le coeur. L'essentiel
est invisible pour les yeux ! »
Les prochaines représentations sont programmées
à Bonn le 16 novembre, Leverkusen le 22 janvier ainsi que
Duesseldorf.
Résumé de l’opéra
:
- Ouverture -
1er acte
1ère scène - Le pilote reprend connaissance.
Il rencontre le Petit Prince qui
lui demande de lui dessiner un mouton.
2ème scène - Le Petit Prince parle du danger que
représentent les baobabs sur sa planète.
3ème scène - Coucher de soleil.
4ème scène - Le pilote travaille sur le moteur de
son avion tandis que le Petit Prince l´interroge sur les
fleurs, les épices et d´autres choses. Aria : «
Si quelqu´un aime une fleur qui n´existe qu´à
un exemplaire... »
5ème scène - La Rose
6ème scène - Le Roi
7ème scène - Le Vaniteux
8ème scène - Le Buveur
9ème scène - Le Businessman
10ème scène - L´allumeur des réverbères
11ème scène - Le Géographe – suivi
par une scène orchestrale : Le Petit Prince profite d´une
migration d'oiseaux sauvages pour rejoindre la terre.
- Entracte-
2ème acte
12ème scène - Le Serpent
13ème scène - Le Petit Prince monte sur une montagne
et fait la connaissance de l´écho.
14ème scène - Les roses et le renard
15ème scène - Le puits dans le désert
16ème scène - Finale
Entretien exclusif avec le compositeur
:
Mon histoire avec le Petit Prince d´Antoine de
Saint Exupéry a commencé lorsque j’avais six
ans : ce fut ma première lecture du Petit Prince. Et cette
rencontre perdure.
Le chœur de l’opéra du Petit Prince est rempli
de sons, de significations et d’airs que les mots ne suffisent
pas à exprimer. Son être, par sa candeur et sa franchise,
porte quelque chose de l’essence de la musique. Chez lui,
rien ne distingue l’apparence de l’être, l´expression
de l’impression, le son de l´émotion.
Les caractères des personnages dépeints par Saint
Exupéry sont sans âge et tous ont les qualités
nécessaires pour penser une dramaturgie.
La première fois que j’ai entendu Gudrun Ebel —
alors soprano à l’opéra de Nuremberg —
chanter les premiers Lieder du cycle Wandlung (Transformation)
à partir des poèmes de Paul Celan, d’Else
Lasker-Schueler et de Jean de la Croix, j’ai eu envie d’écrire
un opéra qui s’adresserait à toutes les classes
d’âges, et aussi aux familles.
1990 fut l’année du premier arrangement du libretto,
les premières mélodies et esquisses musicales. En
1995, ma rencontre avec August Everding, — alors intendant
d´État au Prinzregententheater de Munich, président
de l’Académie de Théâtre Bavaroise et
metteur en scène d’opéra de grande renommée
— fut l’occasion de présenter mon projet d’opéra
sur le Petit Prince. Everding apprécia beaucoup les mélodies.
Tous deux, nous avons coopéré sur le libretto et
sur la version scénique. Nous avons obtenu le soutien de
l’Académie Bavaroise de Théâtre à
Munich.
La première représentation musicale de l’opéra
fut donnée à Salzbourg en 1998, en présence
des héritiers Saint Exupéry, Monsieur Frédéric
d´Agay et Monsieur le Baron de Fonscolombe ainsi qu’un
représentant des éditions Gallimard. J’obtenais
un accord de principe sur le projet. En 1998 le libretto est terminé.
Plus tard viendra l’élaboration musicale des caractères
du serpent, du renard, du businessman, de l’allumeur des
réverbères, du géographe. Des tonalités
typiques naissent pour chaque caractère.
En 2001, la partition d’orchestre est terminée et
c’est une série de concerts, à Agay, au Prinzregententheater
de Munich et au château Bluehnbach à Salzbourg. La
suite d’orchestre de cet opéra a été
jouée par six orchestres dans quatre pays. L’orchestre
est composé de doubles instruments à vent, de trois
cornes, de trois trombones, de deux percussionnistes (avec un
instrument spécial : un serpent à sonnettes fortifié),
d’une harpe, d’un célesta, d’un marimba,
d’un orchestre de cordes et du chœur des étoiles
(l’écho : chœur double) et les roses (ensemble
de quatre soprano et quatre altos).
Nikolaus Schapfl – Quelques repères
biographiques :
Né en 1963 à Munich, il grandit à Nuremberg
et travaille à mi-temps dans un théâtre de
films muets et avec un trio de Jazz. Il écrit sa première
composition à 14 ans.
Il sort de l’Université de Musique et d’art
dramatique de Salzburg en 1996 avec les honneurs du prix Mozarteum.
En 1997 il obtient l’appui du Deutscher Musikrat de Bonn
et voyage à Shanghai. L’Opéra du Petit Prince
est joué en mai par l’orchestre symphonique de Shanghai
puis par le philharmonique de Brasov, puis par le philharmonique
d’Opolska et enfin par Le jeune orchestre philharmonique
de Salzburg. En novembre 1998, il travaille avec August Everding
pour monter la production de l’opéra mais ce dernier
décède subitement, laissant le projet en attente.
Nikolaus Schapfl a composé de nombreuses pièces
et CD pour les radios autrichienne, belge, polonaise. On lui commande
souvent des pièces, pour des ensembles ou des orchestres
de chambre. Le 9 janvier 2002, une messe pour chœur, solistes
et orgues est célébrée à Vienne au
Stephansdom lors de la grand messe solennelle célébrée
par le Cardinal. L’Université de Rome invite le compositeur
à parler à propos de la « création
artistique »
Discographie :
• Wandlung, 1995 (ORF, BR), (Lieder accompagnant
des poèmes de Paul Celan, Jean de La Croix, etc.)
• « Songs without words » pour violon et piano,
NY-Philharmonic – Vladimir Tsypin
• Orchestra Suite „The Little Prince“
• String Quartett – Linos Musikverlag – Duisburg
• « Elektronic Spring », Elektroacustic Society,
Austria, a.o.
Critiques :
« La musique de Nikolaus Schapfl suscite une vague
d’émotions. »
4.11.02, Süddeutsche Zeitung
« La musique est très mélodieuse, très
variée avec des airs merveilleux, des duettos magnifiques
et des effets colorés. »
Regine Koch, Académie de théâtre bavaroise
au Prinzregententheater, Munich, 2000
Nikolaus Schapfl... « Sa composition est pleine de talent,
techniquement exigeante, mais elle reste accessible cependant
à l'auditoire contemporain. Pleine de très belles
mélodies, la composition de Nikolaus Schapfl repose sur
une orchestration passionnante et haute en couleurs, servie par
un rythme des plus enlevés. »
Dr. James Stuart, Ohio Light Opera, USA
« (...) une très riche orchestration et instrumentation,
une part de piano éminente. »
Prof. August Everding, Intendant d´État bavarois
Historique
des représentations :
Salzbourg 2003
Première mondiale de l´opéra
le Jeudi 24 juillet 2003 avec le Junge
Philharmonie Salzburg sous la direction d´Élisabeth
Fuchs.
Großer Saal Mozarteum Salzburg (représentation
demi-scénique)
Orchestre :
2 flûtes, 2 hautbois (cor anglais), 2 clarinettes
(clarinette basse)
2 bassons (contrebasse)
3 cornes, 2 trompettes, 3 trombones
2 percussionnistes, 3 timbales, harpe, célesta, marimba,
orchestre d´instruments à cordes
Solistes présents à Salzbourg
pour la première :
Le Petit Prince : Alexandra Zamojska
(soprano)
Opéra de Dresden, festival d´Avignon 2003,
Ruhrtriennale (sous la direction de Gérard Mortier)
La Rose / Le Serpent : Monika Waeckerle (mezzo-soprano)
Salzbourg, festival de Bad Ischl
Le Pilote / L’allumeur des réverbères : Bernhard
Berchtold (ténor)
Salzbourg, festival de Bad Ischl
Le Roi / Le Géographe / Le Buveur : Christoph Stephinger
(basse)
opéra de Munich, Prinzregententheater, Gärtnerplatztheater
Munich
Le Renard : Johann Windser (ténor)
productions d´opéra, Munich
Le Vaniteux / Le Businessman : Einar Gudmundson
(bariton)
Reykjavik, Salzbourg
Les étoiles / L’écho/ Les Roses : Chœur
mixte, consistant de chanteurs du chœur du théâtre
de Salzbourg
|
Le concert du 15 septembre étant complet,
vous pouvez dès à présent réserver
vos places
pour le 16 novembre 2004
au Beethovenhalle Bonn
à Bonn
et le 22 janvier 2005
au Forum Leverkusen,
à 20 km de Cologne.
www.koelnticket.de
Kölner
Philharmonie
Bischofsgartenstr. 1
50667 Köln - GERMANY
Telefon: 0221 204080
Fax: 0221 20408222
Plan médiéval
de la facade de la cathédrale de Cologne, déssiné
sur parchemin et d'une hauteur de 4 mètres (vers 1285)
extrait de la partition
Nikolaus Schapfl
"Des mots sonnent, des
sons parlent. Nous allons retrouver notre chemin à la mélodie.
Elle est le porteur du chœur."
August Everding
écoutez des extraits
musicaux
en cliquant sur les titres
Le Petit Prince : soprano
Le Renard : ténor
L´aviateur : ténor
La Rose : mezzo-soprano
Le Roi : baryton-basse
Le Vaniteux : baryton
L´allumeur des réverbères : baryton haut
Le buveur : baryton
Le businessman : baryton
Le géographe : basse
Le serpent : alto
Version d´opéra autorisée
par la Société pour l’œuvre et la mémoire
d’Antoine de Saint Exupéry et Les Éditions
Gallimard
|
